В финальной лекции мы расскажем о том, как в 1920-е годы два режиссера-авангардиста, Всеволод Мейерхольд и Игорь Терентьев, вступили в радикальный диалог с гоголевской классикой, создав два принципиально разных, но одинаково новаторских «Ревизора». Мы погрузимся в мейерхольдовский спектакль-симфонию, где «скотинство» явилось в «изящном облике» брюлловских натур, а Хлестаков-хамелеон в исполнении Эраста Гарина предстал инфернальным фантомом, преследуемым собственным двойником; а также узнаем, как Терентьев в своем «Ревизоре», полемизируя с Мейерхольдом, которого считал своим учителем, переделал классический текст с помощью «заумного языка». Мы поговорим о том, почему Мейерхольд видел в комедии трагедию обреченной империи, а Терентьев — фарс об обывательщине, и выясним, как оба спектакля, став вершинами театрального формализма, одновременно оказались и его лебединой песней в наступающую эпоху государственного контроля над искусством.